吉他的共鸣依靠吉它的内部结构，琴弦的拉力和封闭的内部空间都有一定的共鸣频率。共鸣的频率越相近，它震动所需的能量越小。回声就像穿着红舞鞋的Steve Martin：它并不是自发的。
琴颈接桶结构

传统隼接
传统的吉他琴颈尾是鸠尾状的。那时，人们的理论是只有琴颈粘得结实才能更好的把能量传导到琴身上。但现在也有很多吉他是用螺丝来固定琴颈和琴身的。制琴师们并没有说这种吉他有什么特别的缺陷。当然，如果琴颈连接处松动必然会导致能量的流失，造成对声音的影响。但是，只要琴颈连接的足够结实，它的安装方式倒是无足轻重。
事实上，经由琴颈连接处传到琴身的琴弦动能是很小的，即使有，琴颈也不会吸收琴弦的震动，而是把这个动能直接反射到面板上。

Bourgeois吉他采用的栓接作为一个音乐家，如果你能理解吉他的工作原理，接受并与吉他在设计和构造上的缺陷，那么，你会得到更多。
制琴师们长久以来面对的矛盾在于他们想要造出轻巧的乐器，即使是极微小的动作也可以得到回应，但是吉他又必须足够结实，足以对抗琴弦强大的拉力。好的吉他必定需要保养：如果你想要优美的音质，那么小心照顾精细的结构，它会随着季节、湿度和温度的变化而变化。同时，在琴弦不断的拉力下，木头会缓慢的变形。
共鸣的集合体

每当我看到一把好的木吉他，我都会惊叹于它的制造工艺和演奏效果。在我们的生活中，吉他不仅体现了木头最原始的美丽，更是美学、音效、设计和应用的完美结合体。当然，共鸣并不是确定一把吉他好坏的量度，但是它可以适当的增加声音的特色。
木吉他是产生各种共鸣的集合体：
琴弦本身就是高效的共鸣器，演奏者对琴弦的弹拨能够产生不同的振动幅度（这是由它们本身的重量、长度和拉力决定的）；吉他的面板和背板相对于其他部分来讲有一个主共振频；吉他的琴颈在弯曲和旋转时也会有一个共振频率。
吉他内部的每一块木头都有各自的共鸣频率，尽管当它们被粘在一起后的频率趋于一致。当然，反共振的现象也是存在的，在某些点上，震动频率会相互抵消并减小。在某些乐器上，某一部分的共鸣可以吸收琴弦的震动，出现闷音。
木吉他的音孔共振对声音的输出很重要。音箱就像一个共振器，通过连接音孔和外部的空气加强乐器的低音效果。调整吉他内部空气的体积是制琴师调整低音回声的方法之一。
木吉他的音色是它内部共鸣和反共鸣作用的综合结果。每个因素都影响着吉他的音色。制琴师面临的问题就是要把所有的震动部分有机的联合起来，使它们在保留了各自特点的同时又能发出和谐的声音。
琴颈

添加了加固条的琴颈
琴颈和指板的材料和加工工艺影响着吉他和贝司的音色、力度和延续性。不过在木吉他的制作过程中，制琴师对琴颈的制作有些许忽视。
吉他的琴颈承受着琴弦的拉力，所以它必须足够的强韧，这样才能不受这个拉力的影响。越来越多的制琴师用新的材料来改进传统木制琴颈的演奏效果。Dana Bourgeois就曾经在桃花心木琴颈的支撑杆上添加了两个金属杆，既增加了强度，也增加了琴颈的重量。有些制琴师会在琴颈内部安装石墨杆，这样可以增加强度又不增加质量。
指板和品丝

Bourgeois吉他的全镶嵌指板和品丝工艺指板同样会影响吉他的音色效果。做指板的最常用的材料是乌木，它密度大、坚硬、平整而且共鸣性低。当然，现在不太常见的巴西玫瑰木也仍然是传统的指板材料。这种木材的声音比乌木更有爆发力。印度玫瑰木和枫木也有他们各自的音质特点。
即使是像品丝的大小或是柔韧程度这种看起来不太惹眼的因素，也会影响吉他的音质。木吉他的指板普遍带有弧度（弧度半径大概在12-17英寸之间），有些电吉他的指板弧度甚至更大，其半径可以达到9英寸。
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