摄影/谌强
今天晚上，小提琴家、指挥家平卡斯·祖克曼将携手阿德莱德交响乐团亮相北京国际音乐节舞台，在保利剧院举行“谜语梦幻”音乐会，为音乐节听众带来莫扎特的《第五小提琴协奏曲》、贝多芬的《艾格蒙特序曲》和埃尔加的《谜语变奏曲》等爱乐者耳熟能详却喜爱有加的三首作品。身为小提琴家、指挥家和阿德莱德交响乐团艺术总监的祖克曼，将在这场音乐会中同时担当小提琴独奏和指挥的重任，让爱乐者在聆听欣赏这些经典曲目的同时，一睹他小提琴和指挥艺术双璧的艺术风采，祖克曼也将在爱乐者的艺术共鸣中领略中国观众对他的熟悉和喜爱。


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平卡斯·祖克曼在其长达半个世纪的职业音乐生涯中，已成为当今世界最受欢迎、最多才多艺的音乐家之一。祖克曼以小提琴家身份走上世界舞台并以小提琴演奏的抒情表现力、独特的音色美和无懈可击的音乐才能闻名于世，且能在室内乐组合中演奏中提琴，同时，他也在指挥台上展现出令人信服的才华和魅力。祖克曼此次率领来北京国际音乐节演出的阿德莱德交响乐团，是南澳大利亚最大的表演艺术团体，在演奏音乐会的同时，阿德莱德交响乐团也为南澳大利亚国家歌剧团、澳大利亚芭蕾舞团和澳大利亚歌剧团的演出担任现场伴奏，充分展示出这支乐团对不同风格作品的把控和诠释能力。


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十年前曾亮相北京国际音乐节的祖克曼，对音乐节和中国乐手、爱乐者有十分亲切的印象。祖克曼说，北京国际音乐节将古典音乐和世界各国的音乐家带到了中国的舞台，音乐是联结世界和友谊的纽带，中国有几千万正在学习古典音乐的学子，他在曼哈顿音乐学院教过的中国音乐学子，有的已成为美国和欧洲乐团的乐手，甚至包括美国纽约爱乐乐团的副首席，这非常令人高兴。祖克曼说，这些出色的音乐学子不仅展现了天才，而且让他觉得中国音乐学子有学习古典音乐的基因，当然，音乐学子的成功不仅仅表现在他们作为演奏家的成功上，他们也回到中国从事音乐教学，使古典音乐得以一代、一代传下去。祖克曼说，小提琴大师艾萨克·斯特恩是他的好朋友，与斯特恩三十年前的中国之行相比，今天的中国和中国音乐都发生了翻天覆地的变化，这令人高兴和欣慰。

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今晚的音乐会将以贝多芬的《艾格蒙特》序曲拉开大幕。《艾格蒙特》是贝多芬1809年受维也纳伯格剧院所托、为歌德的悲剧《艾格蒙特》谱写的戏剧配乐，整部作品共十首，其中的序曲最为脍炙人口，两百多年来深受不同时代的人们喜爱，至今仍经常作为单独的器乐作品在音乐会上演奏。歌德悲剧《艾格蒙特》剧中的主角艾格蒙特带领人民战斗抗争，获得人民的尊敬和爱戴，《艾格蒙特序曲》依循戏剧情节和故事内容为观众们展现了英雄艾格蒙特带领人们反抗的历程，同时也暗示了故事的悲剧色彩。

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随后，祖克曼将与乐团共同呈现莫扎特的《第五小提琴协奏曲》。天才的莫扎特在他十九岁的青春年代，就在萨尔茨堡连续创作完成了他毕生的全部五首小提琴协奏曲，《第五小提琴协奏曲》是其最后一首。这首乐曲的德国色彩十分浓厚，乐曲旋律线条流畅，贯通全曲，单纯、阳光而又朝气蓬勃，生动展现了正值青年时期的莫扎特的蓬勃青春。对独奏而言，莫扎特的小提琴协奏曲并不是在演奏技术上挑战巨大的作品，但准确再现莫扎特音乐的灵动天真与典雅自然十分考验演奏者的艺术素养。祖克曼将以自己最精巧的小提琴技巧为观众展现这一优雅的旋律，让观众感受莫扎特多变而灵性的气质。


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已挥别北京长达二十年的阿德莱德交响乐团，将在祖克曼的率领下为音乐节观众带来当晚音乐会的重头戏——英国作曲家爱德华·埃尔加的经典作品《谜语变奏曲》。这部原题为《一个创作主题的变奏曲》的《谜语变奏曲》，是一部由一个叫作“谜”的原始主题和十四个主题变奏组成的管弦乐作品，而作曲家在手稿上写的“献给乐曲所描绘的我的十四位朋友”，更是令音乐学者们对这部作品充满了好奇和探询。更有意思的是，其中第十四个变奏其实是作曲家为他本人谱写的一段音乐自画像。1899年，《谜语变奏曲》由汉斯·里希特指挥英国哈雷管弦乐团乐团首演，今年恰是这部作品世界首演一百二十周年。阿德莱德交响乐团团长文森特·齐卡列罗说，北京国际音乐节在世界著名音乐节中占有重要的一席之地，是不可或缺的，两年前，他与北京国际音乐节艺术委员会主席、指挥大师余隆谈起希望重返北京国际音乐节的愿望，而今天，这个愿望变成了美好的现实。



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