广州大剧院 小剧场 191022
时长：3小时51分钟
（含两个中场休息，分别为20分钟和15分钟）
新现场高清影像呈现
New Live HD Series
英国国家剧院现场《雷曼兄弟三部曲》
The Lehman Trilogy by National Theatre
原剧本：斯蒂法诺·马西尼（意）
翻译&改编：英国国家剧院联合艺术总监本·鲍尔
导演
萨姆·门德斯
（1999年，凭借第一部个人作品《美国丽人》，获得第72届奥斯卡金像奖最佳导演奖、第57届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演奖；2002年，凭借惊悚片《毁灭之路》获得第59届威尼斯国际电影节主竞赛单元-金狮奖；2008年，凭借爱情片《革命之路》获得第66届美国电影电视金球奖电影类-最佳导演奖提名；其他作品：《锅盖头》、《007：大破天幕杀机》、《007：幽灵党》等 ）
演员
西蒙·拉塞尔·比尔
（两度奥利弗奖得主）
本·迈尔斯
亚当·戈德利
令人震惊的好，非常酣畅淋漓过瘾，毫不犯困的4个小时（哪怕我没睡午觉，困到想吐），又一次加剧了我对于英国戏不加节制的偏好，甚至好到我对于写REPO有点束手无策，总觉得我稀烂的文笔对它是一种亵渎。虽然是经济白痴、政治白痴，很多时候脑子跟不上剧情的节奏，但仍然可以感受到极致纯粹的语言和表演魅力，精准绝妙的整体节奏控制，太美妙的体验了，仿佛来了一次颅内**！
信息量巨大的一部戏，甚至达到了史诗大戏的内容体量，哪怕舞台并不大，演员也不多。仅仅靠着三个男演员，一个钢琴师和一个简单全程可转动的办公室布景的玻璃盒子就把这部时间长达3.5小时左右的大戏撑了下来，描绘出了“雷曼兄弟”长达150年（160？）从诞生到消亡的历史。每个演员分饰至少5个不同角色，无换装，无换景，每个角色毫不混淆，自然生动，演员自然的从旁白到第一人称，在不同角色间转换，极致的演技魅力。台词语言如诗般优美，但并不晦涩（表达一下我对于买不到剧本的怨念）。在叙述上，这个剧有一种有声传记小说的感觉。因为整个剧横跨了雷曼家族整整160年，涵盖祖孙3代的家族故事，人物数量其实是颇为庞大的，在表达上，并不是单纯遵照话剧艺术的依赖对话的表达形式，而是第三人称旁白背景叙述与第一人称的对话形式，包括第一/三人称的内心OS弹幕or自白无缝穿插和连接的形式。这种表达形式尤其在仅仅只有3个演员的情况下，非常考验演员的演技，考验他们对于不同角色特点的抓取和区分。同时这个一人分饰N角在很多情况下还是全剧的搞笑担当，尤其是Simon和Adam真的是经常饰演夫妻身份。
对于真实故事改编，最难得应该在于如何做好重要历史节点和人物细节故事，真实事件、八卦传闻、文艺加工之间的平衡和取舍。如果只是关注了历史进程，容易枯燥空洞，人物不落地，但是过多的关注了鸡毛蒜皮的生活琐事，又容易显得琐碎，表达不出希望从这个集团的变迁中表达出的美国经济社会的变化，会有立意不深的遗憾，而这部戏的编剧和导演在这个部分做的非常好，既有立意深度。资本在扩张过程由最初“货物”交易逐渐向“货币”交易上的转变，而在数字游戏中逐步的失控膨胀，失去对于安全性的敬畏，最终无法刹车，The Lehman Trilogy说的就是这么一个故事。舞美上，所有的场景都是在一个旋转的玻璃盒子和作为背景的投影幕布下完成。玻璃盒子内的场景布置的就像我们身边所有的办公室一样，并没有特别明晰的环境特征，但是又与全剧主题所契合。通过演员搬运的一个个银行里常见的文件盒来完成很多布景上的寓意和变化。每一次演员在玻璃面板上修改记录的象征Lehman兄弟公司历史变迁的黑底黄字招牌，始终记录在每一幕的布景之上。人物自由的在盒子中穿梭，每个布景都不一定是作为它的实际形态来进行表达。桌子不一定仅仅是桌子，他可以也是象征权利的高台，文件盒也不是仅仅作为文件盒来使用。但是整个表达上又不会晦涩和难懂，通过表演，是可以非常清晰的理解的。投影幕布的多媒体设计，在背景转换和表达父子梦境上也起到了非常重要的作用。钢琴师的伴奏在某种程度上甚至是作为第四个演员存在的，她并不仅仅是伴奏，所以她在舞台上的位置也并不是完全被隐藏，虽然偏在舞台一角，但也绝对醒目。她的存在，是实实在在的推动了剧情发展的，甚至一定程度上参与了演员的表演节奏的控制。
剧透警告，仅供本人记录整部剧分为三幕，分别是兄弟、父子和不朽。故事从移民时代的美国开始，Henry, Emanuel和Mayer是Lehmans最早的三兄弟。他们从德国坐船跋山涉水的踏上了纽约的码头，实际上Henry和Lehman甚至不是他们真正的名和姓，只是海关根据他们名字的谐音随手填写的。此时美国的南方北方呈现完全不同的形态，南方的美国以种植园为主，推行奴隶制，通过对黑人奴隶的劳动力剥削生产原棉，是其主要的经济形式；而北方则是以工厂为主要生产形式的资本主义形态。而Lehman Brothers最早是以middle man的掮客身份起家，通过对于南方一个州的原棉收购的垄断，以较低价格收购原棉，再较高价格卖给北方纺织厂，以赚取中间商差价。在这个过程中三兄弟有着不同的分工，大雷Henry是头脑，二雷Emanuel是臂膀，小雷Mayer是头脑和臂膀发生分歧时候，黏合双方的小土豆。
在公司的发展壮大中，Lehman兄弟公司的主营业务一直在随着定位变化和逐步的扩张转变发生变化，而随着业务的变化，兄弟三人一直在随即修改着挂在店门口的黑底黄字的招牌（表演上直接由演员用记号笔写在玻璃面上）。随即Henry去世，他也是Lehman家族在美国死去的第一个人。Emanuel和Mayer严格按照犹太人的传统习俗为Henry关店守孝。在Henry去世后，Mayer逐渐显露出了他在谈判和人际交往上远超二哥的能力，也是通过他的“小甜嘴”，瞪大眼睛一脸真诚的充满魔力的“Trust me”，Lehman兄弟获得了整个州的几乎全部种植园的原棉经销权。而Mayer也在这个过程中娶到了自己喜欢的妻子。Emanuel则到了纽约，他感受到了纽约的繁华，第一次见识到了交易涵盖全美国原棉生意的棉花交易所，他知道纽约才是美国的中心，世界的中心。北方和南方截然不同，甚至存在天然的歧视，他们喜欢更加灵活的小提琴，不喜欢呆坐的钢琴。他决心把Lehman兄弟的生意带到纽约，Mayer则更喜欢南方。同时，在这个过程中，他遇到了北方大资本家的女儿，虽然她已经有了未婚夫。起初这位小姐是看不起这个Emanuel这个来自落后南方的卖棉花的犹太人掮客的。但随着Lehman兄弟的生意的逐步壮大，这位小姐最终对他另眼相看，并答应了Emanuel的求婚。但她对于南方仍然有着骨子里的歧视，她不允许她儿子在介绍父亲主业的时候提到“棉花”，也不允许儿子提到他们的发家的南方州的名字。话说，哪怕是Emanuel Lehman的儿子Philip，未来的大财团掌舵人，也逃不脱被母亲点出来站在宾客面前表演这事儿啊。直到南北战争开启，Lehman兄弟苦苦支撑，大面积的种植园和纺织厂关闭，Emanuel寻求到将原棉出口海外的途径，Mayer则在南方努力寻找还未关闭的种植园。而最终，尽管损失惨重，他们仍然在战争中存活下来，战争结束，Mayer想到了他们在种植园大火时候赚到的那桶金，他认为，战争结束的重建也会是公司发展的绝佳时机。他找到了他所在州的州长（我实在是没记住州名），用他富有魔力的“Trust me”获得了州长的信任，拿到了国家财政拨款，成立州银行，通过贷款给需要资金进行重建的人，从此，Lehman兄弟的生意开始跨入金融界。后来Emanuel说服Mayer离开南方，公司自此迁入纽约，生意横跨多过领域，通过寻找有投资价值的产业，然后获取利润分成，成为此时公司的主营模式。Lehman兄弟早期的投资主要在生产业。而此时正式美国开始修建联邦铁路的时期，所有人都以为Lehman兄弟会迅速跨入铁路领域，但并没有，因为Emanuel惧怕铁路。他夜夜做着关于火车的噩梦无法入睡，也是他对于未知事物的惧怕所造成的。于是他决定去参观铁路，他觉得只要他看到了风风火火的铁路工程，看到了那每一颗螺丝钉的拧紧，他就会不再惧怕铁路。但是事实上，此时的铁路工程仅仅存在图纸之上，且需要等到投资到位后才会推进，而这种投资模式让惯常看到实物再投资的Emanuel困惑不安，他无法下定投资的决心。但是这时候，他同去的Philip表现出了对于新生事物的强烈的企图心，他通过与铁路方高额的利润保证的谈判，说服了他的父亲，推进了这项投资，并且从此被交接为Lehman兄弟公司的掌舵人。Philip的扮演者也是大雷Henry的扮演者Simon。Philip是一个对于自己身上所有事情都讲究Strategy和Control的人。他有非常准确的生意眼光，总是能在不同的选择中选出最适合他的那个选择。到了适婚年龄，他在日记本上写下了一年内结婚的计划，并开始了积极相亲。他设计了严格的打分表格，把每一次见面的女性进行评分。这一幕同样也是Adam（Mayer的饰演者）的高光时刻。Adam会一个人表现出所有不同性格不同特点的女性，仅仅是表情动作和眼神的变化，就惟妙惟肖，非常有趣。最终，Philip选择了85分的听话乖巧的最适合他的妻子，这在他看来也是最适合他的选择。在集团的权力转换中，Mayer和Emanuel越来越逐步淡出Lehman兄弟公司的管理层。Philip也开始面对子女的教育问题。Philip的儿子Bobbie喜欢艺术、赛马，他曾经成为画家的梦想在母亲的约束下改为了，爱艺术的银行家。他喜欢四处四处搜集艺术品画作，他的光芒总是被强势的父亲的父亲所掩盖，甚至他的妻子也会以此讽刺他。经济危机，华尔街无数的银行倒闭，无数人自杀，为了维持公司，Lehman集团向外界妥协，也逐步降低了自身对于公司的掌控力度。其后雷曼兄弟的主营开始像更加虚拟的证券方向发展，甚至组建了完全由操盘手组成的部门负责股票买卖。公司也逐渐在这个过程走向了更加高速的运转，失去对于风险的敬畏，无法刹车。而随着最后一个Lehman家族的人的去世，进入了无Lehmans时代，职业经理人进入公司。而剧的结尾则是，三个Lehmans的演员蜗于玻璃盒子一角的沙发，很多其他不同性别、肤色、身形的演员上台，围在办公桌旁，盒子旋转，这些演员成为舞台中心，而Lehmans退居其后，消失。