竞赛短片E组映后Q&A
《黑夜即逝》
Unforgettable Memories
中国 / 2018 / 22分钟 / 彩色 / 剧情片
导演：容哲豪
编剧：林庭纬
摄影：李嘉伟
录音：陈渥钧
编辑：陈   暐
主演：洪嘉彣 林道禹 鲁文学 陈怡仲

影片介绍：
阿硕和以晴隔着精神病院的病房认识彼此。自此之后的夜晚，以晴会带着他躲过监视器和病院里的所有人，来到秘密基地。在白天降临前，两人拥有短暂的美好时光。某天，以晴告诉阿硕一个秘密，户外演奏会是逃跑的好时机，如果被抓到就永远出不去。以晴向阿硕保证，出去后带他去看美丽的夜景，阿硕也向以晴保证永远保护她。黑夜即逝，明早将是两人最好的机会……
容哲豪导演映后交流
主持人Q
请问《黑夜即逝》的片名有什么寓意呢？
容哲豪A
大家通常会以为黑夜结束之后，会出现光明或希望，但其实我们这部影片的结局是比较黑暗的。以晴和阿硕最开心的时候都在晚上，以晴永远无法走出目前的困境。

主持人Q
这个故事是设定发生在精神病院的，请问您的灵感来源于哪里呢？
容哲豪A
我有一节与演员互动的课程，我们会请演员们改变自己身体的大小，他们可以缩成一团，或者伸展自己的肢体，仿佛自己拥有了整个世界，又或者是改变自己的呼吸节奏。在我和演员一起完成这个作业的时候，我产生了很多想法。演员们通过改变动作的形式赋予了角色新的形象。后来，我对精神病院相关的题材很感兴趣，就看了一些纪录片和书，来为这部影片的拍摄做准备。
主持人Q
这部片子的演员给我留下了非常深刻的印象，请问导演您是如何引导演员去进入这样的状态之中呢？或者说您是如何让演员达到您想要的状态的？
容哲豪A
其实我之前就与片中的三位演员分别合作过两三次，只和片中一位演员是初次合作关系。我们有节招募演员的课程，整个台湾会有四五百人前来面试，每个学期会有十几位演员入选。老师给我们布置了每学期需要拍十部短片的作业，所以我们几乎每周都会拍一部三五分钟的短片。这部影片的演员就是我们在那个时候挑选出来的，所以我们和演员之间很有默契。在演员拿到剧本之后，我会让他们先彩排比较重要的两段戏，让他们先在排练室走位，然后到现场让他们作出反馈。在指导演员的时候，我会用一些很简单的词，比如说我现在要你的强势还是弱势，或者是愉快还是不愉快。在拍摄之前，我和演员们就已经建立起了相当熟悉的关系，那么在和他们进行交流的时候，就会很顺利的让他们明白我想表达的内容，所以拍摄之前的交流是非常重要的。

观众Q
《黑夜即逝》这部短片取景于精神病院，整体而言这个场景是比较单一的，请问您是怎样弥补全片只有一个场景的不足呢？
容哲豪A
片中的精神病院取景于宜兰的一个废弃的疗养院，那里没有通水电。由于预算有限，我们无法搭景。而若取景于真实的医院的话，我又无法对医院的环境做修改。后来经过朋友的推荐，我找到了宜兰的疗养院。我希望片中的场景以简单、干净为主，我用有限的预算在一些窗户外做了一层塑胶网。为了让场景显得不那么单调，我们还在光影方面下了一些功夫。
《佯冰之嬉》
INSANITY ONE MORE TIME
中国 / 2018 / 37分钟 / 彩色 / 剧情片
导演：俞彬晖
编剧：何一芳、张国栋
摄影：叶帆
录音：竺非凡
剪辑：张国栋
主演：廖佳军
影片介绍：
一双捡到的旱冰鞋，意外地唤醒了老人杨国雪四十多年荒芜人生的小梦想——他要学会滑旱冰。一事无成的他，因为学旱冰的事成了村里的笑柄，也遭到老婆的挖苦嘲讽。为了实现梦想，老杨历经了种种困难，但他始终不愿意放弃……
指导老师映后交流
主持人Q
《佯冰之嬉》这个片名十分特别，较为抽象，请问它有什么寓意吗？
浙江传媒学院老师A
对别人来说，老杨是不务正业的，他的所作所为就是一个玩笑，或者说是不合时宜的，但这对他来说却是一个值得坚持的东西，所以导演把“冰”和“嬉”二字放在一起。

主持人Q
片中有很多特别的元素，如中国乡村的场景、一个想学旱冰的老人等，这些元素构成了这个十分具有戏剧色彩的剧本。请问主创人员是如何构思剧本的呢？
浙江传媒学院老师A
浙江传媒学院附近有一个金沙湖畔，有一天，编剧和导演就在那里看见有人正在溜冰。他们注意到有位四五十岁的中年大叔溜冰溜得很不错，大家不妨想象一下那个画面。因为现在溜冰的都是年轻人，所以这位中年大叔在我们眼里是比较特别的，这就为剧本的创作埋下了种子，现在这个种子已经借由这部影片生发出来了。
后来，导演和剪辑师交流了一下，他们认为既然老杨的行为已经是不合时宜的了，不妨就把这个不合时宜强化一下。所以他们就将故事发生的背景设定在农村，而不是城市。刚好剪辑师的老家就位于山东临沂的农村，所以他们就选取了那里为取景地。
主持人Q
这个片子真的具有浪漫主义色彩，男演员的表现是十分出色的，能和我们聊一聊这个演员吗？
浙江传媒学院的老师A
片中有过表演经验的演员是王总和那位召集大家哭丧的演员，其他演员都是非职业演员。俗话说，梦想还是要有的，万一实现了呢？溜冰是老杨的梦想，虽然他被周围的人嘲笑了，但是他还是要继续溜冰。
饰演老杨的这位演员既有一定的表演经验，又十分接地气，我们对他的表演非常满意。应该这么说，他是整部片子相对出彩的一个点。
观众Q
好，我想向《佯冰之嬉》的老师提问，请问老杨的这双溜冰鞋来自哪里呢？
浙江传媒学院老师A
鞋是被城里人遗失在乡镇的，影片开头有一个老杨不断擦拭这双鞋的过程。不过我们没有对这个鞋的来历做具体的设定。
《异类》
Outcast
中国/2018/29分钟/彩色/剧情片 
导演：王子易
编剧：王子易
摄影：吴涛 姚礼尧
现场录音：张昱鲤
混录：赵建
   剪辑：王子易
主演：周泽凯 聂易辰 师悦玲 王梓衡
影片介绍：
李简单和黄陌是六年级九班最特殊的两个孩子，他们因与众不同被班主任朱老师孤立。共同的境遇使他们惺惺相惜，但没有人想成为“异类”。
王子易导演映后交流
主持人Q
我们来聊一下《异类》的故事。在我们印象当中，好像成绩好的那些同学都是属于乖乖类型的，但是这部影片中的男主角却是一个异类，请问您是如何创作这个剧本的呢？
王子易A
这来源于我的亲身经历，因为我小时候就是一个异类。片中的两位孩子都是异类，他们惺惺相惜，但他们的“异”表现在不同的方面。

主持人Q
好的，片子反复出现了蝴蝶这个意象，请问它代表的是什么呢？
王子易A
我想让蝴蝶和人物形成呼应。其实还有一个设计，大家应该都没有看出来，在开场的时候，我们放了一个鸽哨的声音。我是北京人，北京会有很多养鸽子的大爷会随身携带一种发出嗡嗡声的东西。我记得在上个月的某场放映中有位观众说我一定是一位北京的导演，我听见之后很开心的。我想用这种被饲养的动物和角色做呼应。鸽哨的效果会更好，蝴蝶这个意向实在是太明显了。我可能以后不会再做这样比较明显的意向了。
主持人Q
最后一个问题就是片子中的小演员非常有灵气，拍摄对象是一群孩子，您是如何调度他们，又是如何去引导他们的？
王子易A
就儿童题材的片子而言，我觉得选角是非常重要的。我在选角上花费了很多时间，去了很多学校，面试了很多孩子。最终我们在童星公司找到了李简单的饰演者，他是没有表演经验的。在我高中班主任的帮助下，我找到了黄陌和正义的饰演者。
在敲定演员之后，我就会和演员们讨论这个角色应该是什么样的，如果他们来扮演的话又会是什么样的。在这个过程中，他们能给我很好的反馈。我要感谢朱老师的表演者，她是一位专业的演员，她会带动孩子们进入状态。我觉得片中的演员们都很棒，他们在现场也会有自己的发挥。因为大家前期都做了很多功课，又交流过，所以其实不需要我做太多的指导。黄陌的饰演者本身是一个学霸，他每天都会跟我讨论这场戏应该如何发挥，我也会在现场等待他们带给我惊喜。

观众Q
我想问一下《异类》的导演，请问最后李简单的结局是什么呢？
王子易A
有很多人问过我这个问题，很多人都猜想李简单可能去世了。我认为并不是这样，他应该是受伤或者转学了。他的教室在一楼，他从二楼掉落的结果不会很严重。在他坠楼之后有一个放学的场景，同学们都挺还挺高兴的，如果真的出了这么大的意外的话，大家可能就不会这样了。其实我之前还拍过一场李简单在家里养伤、他的家长在讨论医药费的问题的戏。不过我在之后觉得那场戏放在片中是特别不合适的。因为在那一刻，他这个人的命运走向已经不是很重要了。而更重要的事情应该是他不属于这个环境，他必须要离开了，所以我最后用在操场的那场戏结束了这部片子。
竞赛短片F组映后Q&A
《三尺》
Together Apart
中国 / 2019 / 52分钟 / 彩色 / 剧情片
导演：瞿尤嘉
影片介绍：
在中国南方的某个冬日,女儿操办完父亲的葬礼之后,却发现故去的亲人又重新回到家中,天色渐晚,最后的团聚也终成离别。
瞿尤嘉导演映后交流
主持人Q
首先我们来聊聊有关《三尺》的故事。这部影片是基于您的生活背景拍摄的吗？创作灵感是来源于哪里呢？
瞿尤嘉A
怎么说呢？这个片子其实是与我自己的故事有关。自我外公离世之后，我一直在消化这件事情，我试图通过拍摄影片的形式将故事展现给大家，也展现给自己。希望这样能够改善自己的状态。
主持人Q
这部影片给我最大的感受就是细腻。起初我还有点没看明白，但随着剧情的推进，整个故事主线就越来越清晰。您将已经逝去的人和活着的人放在一起，营造出了一种时空上的错乱感。请问您当时是如何考虑的？
瞿尤嘉A
我说一个初衷吧，就是在真实事件发生之后的某一天，我回到家，我的母亲问我有没有梦到外公，我回答说没有。母亲就说这是一件好事，因为有个大师跟她说，如果你没有梦到过世的人就说明他走得非常安详。第二天，我外婆问我有没有梦到外公，我回答说没有。外婆说她也没有，她就非常生气，她说为什么外公不理她？我觉得这其实是两种不一样的态度，而我在外公去世这件事上，是没有某种比较强的信仰的。我们三个人在三个不同的维度上表达着同一种思念，我想通过思念的差异化展现出一些东西。

主持人Q
片子当中有大量的绿植及流水的元素，我们也注意到房间内的绿植也非常多，请问您这样的安排是出于什么考虑呢？
瞿尤嘉A
我外公生前从事的是农业方面的工作，所以我家里有很多绿植，片中的部分镜头就取景于我家。
观众Q
其实在我看完《三尺》之后，我以为您是一位女性导演，因为片子实在是拍得太细腻了。您说这是您的真实经历，您是将如此沉静和肃穆的力量注入到片子当中呢？我很少看到有男导演能拍出这么沉静和肃穆的感觉。
瞿尤嘉A
好像在每个电影节，我都要澄清一下性别这个事情。我觉得有点不好意思，因为在创作初期，我将较多的精力放在控制叙事节奏上，所以观众们可能会觉得这个片子比较慢、闷及无聊。距离外公去世到我拍完这部片子历时两年，我想将很多自己的生活经历添加进作品当中，所以我认为我需要做到的是克制不滥情，这是我自己一向去追求的东西。我认为抒情和煽情是两回事，煽情很容易，抒情很难，我想抒情。
观众Q
我想问瞿导一个问题。我刚刚有注意到在片尾女主人寻找她父亲的时候，响起了一段至少包括三种以上的鸟鸣声，但是那种声音应该是只存在于大自然当中的。我想问您使用这段音乐是想跟前面的那几段湖水画面相呼应，还是您想借此来暗示主人公的内心最终会趋向平静呢？
瞿尤嘉A
谢谢，我已经很高兴说的是“音乐”，但它其实是“音效”，而我的意图就是把它做成“音乐”，所以很谢谢您使用“音乐”这个词。首先需要跟大家说声不好意思，今天放映得有点暗，饱和度较低，声音也有点小，这不是我期望的样子。我在处理逝者的空间的时候，我特意把它营造成有很多绿植的状态。而我在处理生者的空间的时候，我希望画面表现得偏萧瑟，即只有黑色和白色。我希望把死的做生，把生的作死，这是我这个片子里面的一个表现形式。每次当外公出现在画面时，就会有大量的鸟鸣声响起。这个设计在前面的情节里也有，只不过我将其处理得很淡，而到后面的情节中，鸟鸣声已经成为一个声音符号了，到最后就慢慢消失了。其实我没有办法解释得非常清楚，因为当时我在录音棚里听这段鸟鸣声的时候，我就觉得这样设计是对的，可能有时候跟着感觉会是最好的方案。我觉得它把自然和人工两种方式都融合了，不同的时空或许能在此相遇,这是我的想法。
《1402》
River Flows By
中国 / 2018 / 27分钟 / 彩色 / 剧情片
导演：尹松
编剧：尹松 胡庆轩 林煜圣
 摄影：武剑锋
录音：马腾川
剪辑：尹松 武剑锋
主演：张晓责 廖佳军 杨晓玲

影片介绍：
在一辆夜晚行驶的出租车上，乘客和司机分享着彼此的故事，记忆的虚幻与现实交织，过去与现在重叠，逝去的时光再也不会回来。
主创人员映后交流
主持人Q
您这部片子的片名是《1402》，请问这四个数字有什么含义吗？是指的片中的文华路1402号吗？
尹松A
我上大学的时候，我和几个朋友一起租了房，房子的门牌号就是“1402”。渐渐地，“1402”变成了我们那个圈子的代号。其实在创作这个剧本的时候，我有一个母命题“桃花源记”。当时我一直在思考一个问题，即对于我来说，“桃花源记”应该是什么？我回想起了大学四年的时光，之后也和一位以前一起居住的朋友聊了很多。在原来所居住的那个理想的 “1402”和“桃花源记”牵扯在一起之后，我写出了这样一个由一处居所延伸到一所城市的故事。
主持人Q
片子是在重庆拍摄的吗？
尹松A
是的，其实大家走出影院就可以看到很多片中的拍摄场景。
主持人Q
向摄影指导武剑锋老师提一个问题。我个人感觉制片团队把重庆的朋克感拍得淋漓尽致，在您的镜头语言下，重庆具有一种科技的疏离感和冷漠感，请问您在摄影方面有什么构想呢？
武剑锋A
最初，在尹松导演给我看过剧本之后，我们就在一起讨论该以什么样的方式来诠释剧本的内容。尹松导演的剧本很强调一种感受，即对于一个消失了的地方的回忆。我们去了全国很多地方，但对重庆这座城市最有感情。因为在重庆的朋友很多，所以我们也经常过来。如果要表达剧本中所强调的感受的话，我们觉得可能全国没有其他哪个城市会比重庆更合适，我们也花了蛮长时间来逛重庆。在拍片的时候，然后我们大半夜就出来徒步。重庆给我们一种很直观的感觉，就是把这个感觉放大了。

主持人Q
请问您觉得重庆的地形赋予这部影片一种什么样的气质呢？
尹松A
可能大家平时看到身边这些建筑时，不会特别仔细去分析它们。重庆的高楼给我一种被一层一层修建起来的感觉。我觉得它们特别符合这部片子的主题。
主持人Q
在片子开头，有一段特别魔幻的设计，即一直播放着导航的背景音，这无疑是很多外地朋友来到重庆的真实写照，哪怕他们开启了导航功能，也并不知道该往哪个方向走。请问您是故意设计了一下导航背景音与画面的关系的吗？
尹松A
我是这样设计的。在具体制作的时候，我还对其进行了适当的弱化。这是我的真实经历，那是我来到重庆的第一天，我在出高铁站的时候迷了路。在优化剧本的时候，我就更坚信这样做是可行的了。
主持人Q
这部片子的时空观不是特别的规整，在结尾处三个不同时空的人看似不合理地出现在了一起，但却因出租车司机的存在，而又变得合理了。您对此的创作灵感来源于哪里呢？
尹松A
我有过真实经历，有一次，我宿醉打车回家，想去一个地方，但是在抵达之后才发现那个地方不再营业了，我沮丧而出后刚好打到了同一辆车。然后我就跟租车司机聊天。

观众Q
请问一下尹导，片中的演员都是职业演员吗？
尹松A
职业演员和非职业演员都有的。出租车司机这个演员是职业演员。
观众Q
我想请问一下《1402》的导演，我听见影片中有不断的音效变化，即背景音原本很大，然后突然变小，最后又变大。我发现这样的情况不止一次，并给我一种很压抑的感觉。请问您是出自于创作上的考虑吗？还是后期处理不当呢？
尹松A
首先，我要诚实的告诉大家今天是我第一次在电影院看这个片子，在音效方面的确是有部分失控，可能是我的混音没有达到一定的级别。但正如您刚刚所说，我的确是将音效设计得沉闷和压抑了，这是通过声音的突然变化来展现的。
观众Q
你好，我想问《1402》的摄影指导和导演一个问题。我很喜欢你们在酒吧拍摄的那部分。而大部分的电影表现出来的酒吧不是那种样子，你们基本上是以光影外加音频方式来呈现画面的。在那场戏中，有一地方很明显地展示出来你们切换了镜头，在拍摄了一些与酒吧无关的场景之后，画面又回归酒吧。请问这样设计的想法从何而来呢？
尹松A
我俩都是电子音乐爱好者，我们本身就非常喜欢这种类型的音乐。我们想呈现出大家经常能在酒吧或者派对看到的一种景象，即在非常重且急的鼓点背景下，强烈的闪光映射在形形色色的人们身上，大家都沉浸其中。
设计这场戏的时候，我给自己的一个关键词是“虚无”，即有的时候它可能不是那么的真实。大家没有看到吧台，是吧？也没有看到一些比较具体的实物在里面，甚至于可以说主人公是走进了一个废墟，排队到底是否存在？他到底进去了多长时间？在我和摄影指导沟通之后，我们认为没有把整件事讲得那么详细的必要。
《西兰姑娘》影片映后Q&A
《西兰姑娘》
Her Name Is Xilan
中国 / 2019 / 108分钟 / 彩色 / 剧情片
导演：韩万峰
编剧：韩万峰 罗娟
摄影：李建鸿
录音：石志杰
剪辑：蔡晓园
主演：詹源媛  张钊

影片介绍：
土家族姑娘西兰和桔子因爱上了一个叫侯喜会的男人，于是她们先后来到了这座以三峡著称的大城市里。在这座城市里，侯喜会像风一样消失了。然而两个姑娘谁也不愿放弃，她们决定留在城市里，为了等待那个男人，也为了那份执着的爱情。
编剧罗娟及主演詹媛源映后交流
主持人Q
本片电影大部分的拍摄地都选在了重庆主城和我们黔江的十三寨，对于拍摄地点你们有什么考量吗？
编剧罗娟A
黔江特别美，重庆也是一个很受大家喜爱的地方，它的历史悠久，景色是独一无二的。这个故事讲的是土家族的，许多少数民族的人从乡村走入城市，而我们故事里的土家族的女孩从黔江走入了重庆，所以我们选择的地点都很适合这个故事的题材。
主持人Q
对于这部电影，作为主演的詹媛源有什么想要跟大家分享的吗？
主演詹媛源A
因为我只是一名演员，对于幕后的一些工作可能不是特别了解。拍摄期间，我们每天都在研读剧本，然后再到现场去。我是第一次参与拍电影,拍摄的时候我才17岁，经过那一个月的拍摄真的成长了很多，很有意义。

主持人Q
在演员的选择上你们是如何考量的呢？
编剧罗娟A
《西兰姑娘》的剧本写出来以后，我们特别希望女主的特征是年轻。我们希望选用一个年轻的孩子，也就是说，这个孩子可能都还没有褪去她的“少女感”和“婴儿肥”的感觉。我们写这个故事的时候，把她（女主西兰）的年龄放得很低，我们当时在想，这个孩子不能超过18岁。西兰的年纪小，但她得是一个特别有个性的女孩。
 所以我们选择新人的原因，是希望她特别符合西兰这样的一个人物。当时我们在重庆找了很多地方，也见了很多演员，但最后导演见到她（媛源）的时候，才觉得是他心目中的西兰。当媛源穿上土家族的衣服后，就非常有西兰的感觉。她虽然是个新人，但我觉得整个电影拍下来她完成得特别好。媛源不太像个新人演员，从她的表演中，我觉得她其实把西兰这个人物再现得非常成功。我一点都不觉得她像没演过戏的孩子，反而觉得她很认真地解读了这个角色，再加上她本身的感觉也很像这个角色，所以我觉得《西兰姑娘》让媛源来演是很成功的。

主持人Q
想问一下导演和编剧，为什么一直在坚持做民族电影这个方向呢？
编剧罗娟A
这部电影《西兰姑娘》，已经是导演第十部民族电影了。他拍过很多的民族电影，记录成都羌族的有两部，一部是《云上的人家》，另一部是《尔玛的婚礼》。这两部是他早期的作品，导演早期是想把民族的东西通过电影记录下来。因为现在少数民族融合汉化以后了，他们很少穿自己民族的衣服也很少说自己民族的语言了，而导演希望通过他的电影影像展现中国少数民族的文化，他希望多拍民族电影。
现在《西兰姑娘》这个题材已经不像过去（导演的电影）的题材一样了。导演想要表达的是少数民族的人们进入城市以后的状态和变化。导演虽然是汉族导演，但是在他的心里，对展现民族文化始终有着一份执念。可能很多导演都不太愿意做这一类的题材，但是他愿意做。
 
观众Q
我想问一下编剧，电影中有两次出现了飞蛾，这两次飞蛾的出现是有什么特别的符号意义吗？
 
编剧罗娟A
因为这个电影是根据土家族作家叶梅老师的小说改编的，这本小说就叫作《五月飞蛾》，《西兰姑娘》以小说作为基础，有着“飞蛾扑火”的寓意。其实，这个电影讲了好几个女性的命运，所以飞蛾是有它特别的符号寓意的。
观众Q
请问主演詹媛源对西兰这个角色有什么认识和解读呢？
主演詹媛源A
西兰这个角色表面上看，观众们可能会觉得她很有心机，因为她也有为了想要追求的东西而不择手段的时候。但最后她还是选择了所谓的两个字——大爱，放下了本来应该属于她的东西，一个人离开了。西兰一开始追求的东西可能是比较浅显的，但是随着剧情的慢慢发展，她越来越意识到人性的善良和她所需要去付出的那一份大爱。

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请已预约影片的影迷朋友确认好观影时间和放映地点，提前10-15分钟到达现场，并向工作人员出示二维码凭证入场观影。
速记 | 胥秋林 黄菀如
照片 | 王莹盈
排版 | 曹秀梅
责编 | 邢佳卉
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