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何氏是一位天才加勤奋的书家，习颜而具鲜明个性者当以何氏为首选。何氏的隶书，谓之为“临”，实为托古求新。在何氏稍前的隶篆大家中，邓石如以雄遒豪迈胜，伊秉绶以堂皇庄严胜，何绍基则避同求异，表现为凝结涩拙，在结字和气格上朝先贤忽视的生拙方向作了有力而有效的探索，对后世很有示范的意义。
何绍基临《乙瑛碑》
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一款专为楷隶而生的手工笔
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1939年下半年，上海被侵华日军占领，沈尹默转移到了重庆。那时他暂无公务缠身，常与徐悲鸿、吴湖帆等艺术往来。没事就在家读书写字，临了很多碑帖，也创作了不少作品。下面就是那年春天的一个晚上在上海临写的《乙瑛碑》，尹默先生以帖学名世，但碑里的功夫显然也没少下。遗憾的是，仅仅半年后，上海就沦陷了，沈尹默大量书写的岁月也戛然而止。
润墨性好，金点自然
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沈尹默临汉《乙瑛碑》（1939年）
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林散之先生书法擅精各体，尤以草书称圣。其实他到六十岁后方学草，可谓厚积而薄发。此《乙瑛碑》临本，系林老一九七二年临于元书纸上。当时先生七十六岁，正值功力深厚而精力旺盛之时。此本虽字大不过二寸，但林老必悬肘而执长锋羊毫笔书写，笔笔着力，即使背抛钩出之处，亦绝无率然直过者，而是用肘送笔，故刚健挺拔，遒劲圆润。所书线条直中有曲，曲处见方。笔画边缘处所呈现的 “毛”和“曲”如“壁坼”、“屋漏”正是力量的涨出，功力的表现。
林散之96岁临《乙瑛碑》
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