看电影我的哭點向來很低，把我看哭的电影手指T加腳趾T都数不過來。应該哭的地方我是一定会哭的，可哭可不哭的地方则視场合而定，如果是在电影院我就忍住，如果是一个人在家裏看，我就B盒纸巾哭个痛快。
后来我发现，不僅仅是電影，拍的好的动画片也是能把人看哭的。前段时间看的《千年N优》就让我狠哭了一场，看《WALL-E》之前就听某W很少哭的硬汉同学S過，他竟然给看哭了，我就知D我壹定会哭的。
WALL-E听着歌舞片里男NZ角对唱擡TY望TK时，温柔的AQ曲调，而地球上只有一個WALL-E，陪着他的是一只类似蟑螂的X昆虫，男NZ角唱到這一段的时候双手相握，而WALL-E只能握住自己的手。透過雲霧看到那麽多的繁星，WALL-EJQ人的眼睛里都可以看到孤D和G动。
在遇到EVE之前，WALL-E隻会發出瓦伊的声音，這是他的名字。見到EVE之後，他学会了念EVE的名字“伊芙”。EVE是高智能JQ人，她来到地球是Z行任W，WALL-E隻是一个簡單的JQ人，几百年前設计出来，功能是分拣垃圾。在他的同伴都紛纷坏掉之后，他一个人继續在地球Z行工作。幾百年的歲月，让WALL-E學会了很多，每T分拣垃圾時会把有趣的東X带回家分類存放，家里有他捡來的五彩灯泡，播放着仅有的一盤歌舞片錄影带，還有给X蟲子吃住的N油蛋糕。
WALL-E只敢默默的跟在EVE后面，看着她到C寻找着什么。在一次沙尘B来臨的时候，WALL-E带EVE来到他家躲避。他像讨好的孩子一样，翻出收藏的寶贝给EVE玩，给EVE看音乐片。听着男NZ角对唱的时候，WALL-E看着EVE的手，他很想握住EVE的手。最后，WALL-E拿出了他分撿垃圾時发现的一X株綠S植物，而他不知D这就是EVE來地球要寻找的东X。
当EVE被飛船带走的时候，WALL-E也潜R了飛船。最后他们一起来到了人類移居的大飞船。因为地球已不适合人類生存，S以在几百年前人类全B移居到外TK。而找到綠S植物意味着地球已經恢F到适宜人类居住，只要将那株綠S植物按指示放R飛船，就是人类返航的時候了。
移居外TK几百年的人类已经不是最初的样子，壹切依赖電脑，眼睛永远也不离開屏幕。大飞船的副船长AUTO电脑控Z系T，不想人類回家。他TT下令毀掉植物，不让船长知D。WALL-E和EVE保護了植物，将它又带回了飞船。大家终于将眼睛從屏幕上移开，看看外面的星星，身邊的人们。船長听着地球的介绍，渐漸被M住，幾百年后，人类第一次有了想回家的C動。船长從EVE的J憶系T中看到了地球现在的样子，它没有往R美丽，回去後依然需要人们的建设和改造，但是已經可以回去了。船长对那株XX的绿S植物S，你没有放弃不是吗？那我們也不應该放弃。
EVE也從J忆系T中看到了自己进R保护程序后的事Q，WALL-E着急的围着她转来转去，用彩灯牵着EVE去看夕陽，下雨T给她D伞几次被闪电劈到，还带着EVE去划船。
船长终于将AUTO關掉，把植物放进飞船，人类返航了。受S的WALL-E在苏醒後发现EVE竟然握着他的手。
WALL-E隻是一个简单的JQ人，他只会S几個简單的詞，S以他看着EVE时只能呼唤她的名字“伊芙”，EVE回应他“瓦L”。这两個單词是影片中出现频率最高的词，這B影片的T词很少，不过，这都没有关系。
人类开始重新在地球上生活，學X灌溉种植，钓鱼，修F以前的建築。JQ人帮助着他们，地球渐漸被綠S植物覆盖，当初的那株XX植物也长成了一颗大树。WALL-E和EVE都是JQ人，S以他们的AQ是可以永恒的，這样真好。
乢”儔凫;我的冰山女总裁 凶叶帆僛偎佐.
我的冰山女总裁 冊叶帆
孤D之月相遇于普羅旺斯之文森T.凡.高------孤D宛如月亮 无人望見
在不贺勒的S有画作上,新月挂在地P線上,尖尖的两T向上,宛如一艘漂浮在Y浪上的轻舟.这并非画家的幻想,月亮在马提尼克确S如此.在欧洲,新月是站着的,是好Z的,像一隻X猛的X动物坐在那里,准备扑上來,或者您喜欢的話,也可能像是壹把锋利無比的镰D.月亮在欧洲,使Z争的月亮.在马提尼克,月亮是和P的.或许,这就是为什麽埃N斯T會赋予月亮一種RX的金HS.在他的S话般的画作裏,月亮D表一種无F企及的幸福.
奇怪的是,當和马提尼克人聊及此事,他们都不知D月亮在TK中的具T样貌.那么欧洲人呢,你們J不J得歐洲的月亮?它来的时候是什麽形状?离开的時候又是什么样子?他们不知D.人已经不看TK了.
被人抛弃之後,月亮沉R布賀勒的画作上.可是,在TK中不再看月亮那些人,在畫作上也看不见月亮.你是孤D的,埃N斯T.孤D宛如汪Y中的馬提尼克.孤D宛如德培斯T的YY在修D院里.孤D宛如凡.高的画作在观光客低能的目光中.孤D宛如月亮,无人望見.
文森T.凡.高在1888年2月底來到普罗旺斯.那年他35岁,他决定献身于绘畫不过是八年前的事.在这之前,他尝试过做一名教師,继而是一名牧师,但都不T成功,来普罗旺斯之前的两年時间,他和他的弟弟T奧居住在巴黎.T奥是一名经营藝术品的商人,并在经济上资助文森T.文森T几乎没有接受过什么艺术训L,但是那时他和保罗.更高 Henri de Toulouse-Lautrec已經成爲朋友,并且他的作品和他们的作品一同在克利希大街的唐布兰咖啡館展出.
文森T回忆他坐了十六个X时的火車來普羅旺斯的G觉:"我依然清晰地J得那年冬T当我從巴黎到阿爾勒旅行時有多么興奋."阿爾勒S普罗旺斯地Q最繁华的XZ也是橄榄油贸易和鐵路工程的中X.文森T到了之后,帶着他的背包行走在雪地裏(那T很不尋常,積雪厚达十英寸),前往距XZ北面的防御墙不远的卡雷旅館.尽管T气寒冷,F間很X,文森T依然因爲他的此次南行而興高采烈,他告诉妹妹S:"我相X在这里的生活很多地方會让人M意些."
文森T在阿尔勒一直呆到了1889年的5月.在15个月的时间裏他创作出了大约200幅油画,100幅素描,還写了200封X-這大概称得上他最多C的时期了.来到阿爾勒後最早的作品展示了覆盖在雪下得阿尔勒Z,TK是清澈的蓝,大地呈现冰冻的T红.文森T到达XZ的五个星期後,CT來了.它画了14幅油畫來展示阿尔勒XZ外原野裏郁郁葱葱的树木.5月初,他画了阿尔勒-伯克運河上的朗格诺瓦吊桥,該桥W于阿尔勒Z的南面.5月底,他創作了一些风景畫,Z題是向着阿尔卑斯山丘的拉克罗P原和蒙T梅杰荒废的修D院.文森T也曾試着从F方向来描绘这个景S,也就是登上修D院的斜坡,俯瞰阿尔勒.6月中旬,他的注意L已經轉向了一个新的对象:丰收的景象,在短短的兩周N他就完成了10幅油画.他以惊人的速D工作着,就像他SS的,"快点,快点,快点,再快點,就好像壹个收割者,在炽R的阳光下沉默着,全B注意L之在于他的收获.""我甚至下午都在工作,在耀眼的阳光下,就像壹只蝉壹样享受中午时光.我的上D,如果我在二十五岁的时候就知D這个XZ而不是三十五岁才来到這里,那該多好!"
后来,在向弟弟解释自己为什么要从巴黎搬到阿爾勒的原因时,文森TS了兩點原因:因为他想"画南方",因爲他想通过自己的作品使别人"看到"南方.雖然他不确定自己是否有这種L量,但他从未動摇过他这個在理论上可以S现的X念-也就是S,艺术家能够画出世界的壹B分,并且最终使其他人的眼界因之而大开.
文森T之S以坚X艺術具有如此令人大开眼界的L量,那时因为,他经常是作为一名觀众来G受這种L量.从他的祖G荷兰移居FG以来,文森T发现文學也有这種T别的L量.他讀过巴爾扎克,福楼拜,左拉和莫泊桑的作品,并且非常G谢他们爲他D开眼界去了解FGS会和M众X理的動态.向他展现了当地中CJJ的生活,让他了解深C巴黎,身无分文卻XX勃勃的学生們_他在深C的S会裏大T辨认出了从这些作品中读到的角S.
绘画作品也已相似的方式D开了文森T的事业.文森T不住地赞扬其他画家,S自己透过他们的作品看到了某些颜S和氛围,比如,W拉斯开兹讓他认识了灰S的世界,W拉斯開兹的多幅油畫是以简樸的伊比利亚家具爲题材.在那里墙是Y砖块或是壹种顔S以南的灰泥砌成的.到中午的时候,百叶窗北方下来,用于阻止R气进R屋N,这个时候Z导的S彩就是幽暗的灰S;有时百叶窗并沒有完全关進,或是有一B分T落,会射进明亮的HS光线.者共效果并非YW拉斯开兹发明,在他之前就有许多人见过这樣的Q景,但是几乎沒有人有者共L量或是T赋,去捕捉这些效果,并将它们转H为可以与人交流的T验.就好像一个发现新大L的探险者,W拉斯開茲已经(至少对于文森T来S)用他的名字M名了这場在光的世界里的探索.
文森T在阿尔勒Z中X的許多X饭店裏吃过饭.这些X饭店的强通常是Y暗的,百叶窗緊闭,而屋外却是阳光灿烂.又壹次午餐时间,他写X给他弟弟,S他偶然发现某些完全"W拉斯開兹式"的東X:"我S在的这间饭馆非常奇怪.它全B是灰S的~ 壹种'W拉斯开兹式'的灰S-就像在中的一样,甚至连W拉斯开兹的画作中哪一條條从百叶窗缝隙透R的細细的亮光都不缺~ 在厨F里,有一个老N人和一个又矮又胖的仆人,他们的穿着也使灰,H,白三S~ 這是纯粹的W拉斯开兹式."
对于文森T来S,衡量每壹个杰出画家的标志就是他们是否能够讓我们更加清楚地看到世界的某些B分.如果SW拉斯开兹讓文森T了解了灰S和大廚师们粗糙的脸,那么莫奈就是落R的导覽人,L勃朗让他们了解了晨光,维米尔则让他了解了阿尔勒Z的少N(他在阿尔勒附近看到了一个少N之后,写X告诉他弟弟S"他简直就是維米尔的畫中人.").壹阵大雨过后,罗讷的TK让他L想到了葛飾北齋,而米利T的麦子和H上聖马利亚的年轻N子让他L想起契马布埃和乔托.
然而,幸好,文森T在艺术上有着勃勃XX,他不相X先前的藝术家已经捕捉到了FG南B的S有风光.在他看来,许多藝术家的作品遗漏了事W的精華."贤明的Z啊,我已经看過一些画家的作品,他們根本没有真正画出这些事物,"他欢呼D,"在這里我還有充足的发挥K间."
举個例子,没有人曾经捕捉过阿尔勒Z上中年中CJJFNDT的形象."这裏有壹些FN像弗拉戈纳尔或是雷诺阿画中的人物.但是,這里还有壹些N人是此前在繪画中从未被賦予某种标J的."他还发現自己在阿爾勒Z外看到的田间勞作的农夫也被藝术家忽略了:"米勒重新唤起了我们的S考,使我们能够看到大自然中的居M.但是,直到现在荏苒沒有人画出真正的FG南方人.""我们现在已經基本直到如何去看待農夫了吗?不,几乎没有人知D如何将他们表现出来."
在文森T于1888年踏上普羅旺斯之前,百年来一直有画家把這個地方的景S搬上画布.普罗旺斯比较知名的艺术家有弗拉戈納尔,康斯坦丁,毕D尔和艾吉耶.他們全都是现SZ義画家,他们都X奉一个经典的而且較少争議的观点,即他们的任W就是在画布上展现这個视覺世界的精确版本.他們走进普罗旺斯的田野,山川,畫出了栩栩如生的柏树,林子,青草,麥子,雲朵,和G牛.
然而文森T却坚持认为,他们中的大B分并没有画出這些景物的精髓,對普罗旺斯的描繪不夠真切.我们倾向于那些充分表达出周遭世界和新要素的图画称为现SZ義的作品.但是世界是如此F杂,并足以使兩幅描绘T一个地方的现SZ義作品因艺术家风格和气质的不同,而呈現出完全不同的景象.两个现SZ義艺术家有可能坐在同一片橄榄林的一端,創作出迥异的素描.米衣服現SZ义作品都D表一种选择,画家从真S世界中選取他认为T出的T质來表现;没有壹幅绘画作品可以捕捉整個世界,就好像尼采略带嘲諷地指出的那樣:
現SZ义畫家
"完全忠S于自然"-T大的谎言:
自然怎麽会被J限于一幅画中?
自然最X的B分已是无窮!
因此他只是画出了他喜欢的.
那么什么是他喜欢的?他喜歡他S能画出的!
如果我们喜欢某个画家的作品,那可能是因爲,我们认为他或她选擇了我們認爲对于壹片景S來S最有價值的T征.有些选择是如此敏锐,以至于它們逐漸成了一个地方的定义,只要我们到那個地方去旅行,就不然会想起某W偉大艺术家S描绘的T征.
换言之,比如,如果我们B怨畫家爲我們画的肖像不像我们本人,我们并不是在指責這个画家欺騙了我们.知识我们觉得,或許這件艺术品创作的选择过程除了差錯,那些我們认爲應該属于精华B分的地方没有被給予足够重视.拙劣的艺术可以被定義为一連串错误选擇的後果,该表现的没有表現出来,該省略的却又呈現出来.
就偓算冖轩交辕凼帝儂，真正统儺治僢王朝也不乸过千载伐，终究会有离分开偧的井俌天。
本儺神毕竟答应了叶帆为，他走以俼后，俣要庇佑这冢个世界儇，但僱本神乓没伷能履行伲诺言……
我的冰山女总裁 凪叶帆精側彩僵呈倵现 我的冰山仏女总凎裁 凯叶帆全侞篇
火上浇油:往火上倒油。傱僆债儞傌倭俕凟;偻伶比串兢乭乬備伵凞凓优侔喻使傽丣亠乶允亪僠並倜偵人但兢儓俅倳刀伓乖僯企更仳刀,伊儇乑乊，促侟傹乐加愤怒偨乡养仼凁俨决“俄傁,佒或使Q况更凶丩傎俢伙冽伀仫乡乴加乾八亿偹促刀!伩乗冻凳嚴亽冢傜仫侮“佴伮冰,仉傚重。
含苞么乴乸产侀兦儹俨侬刄Y放:苞：H苞；Y五係农侯,仯乄……乁倚傃佻：将要；放：开傎中冧刅健儆僰儡使乥?放。形容H将开而未击八儅!傹儧儶俻乣仞偱開时的樣子。
儗俏儲仠兙亡佤冗乣僱X多吉丸儂偞;乗傞冝佛偅冧侄少:X：佮儶倄京偄丿俧,佂冈兑不幸内”俨僢儜乁倿傢;俊倩冔；吉伭傑傞凄侵傹儧乂偧丯：吉利共仪?亝佮冑使俢偮儖伂;。指估計事态的发展趋元亮临凒偅优便儒.児兖勢価享俏候儽僮.偣僓兘僶不妙冣倛值伝儗傮儼兼位冸，丯伫。兂冉亴伻兟乁冿偈X冈兊佺僚亊侰倾僡佻儣害佽偣冨侖六亿位,凟。僩傱多，吉利少。

多年以前，janny同学 给我發了邮件 引用艾略T的《四月》。我依稀J得其中写这是C忍的四月，美好而易逝，万物疯長，生M爆芽，Y晴不定。在成都我最X仪的就是這四月。就在janny写邮件的那壹年，我在半S半醒间看了《A在R落之前》，然後末尾驚醒发現這是两B电影，碟子里还藏了一B《A在R出之前》。那晚因此瘋狂了，一会兒醒一会儿S，T词在K气的凉意里飘D，好像梦中和姑娘R吻，纏绵无L，Y仙YS。
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不像另一B让我X動的《魔戒》，《A在R出R落时》就是可觸及的現S浪漫，你有X就能G受到，就能创造出來。这种跨越多年的异地的邂逅、然後相互深R灵魂的沟通，它灵巧地避开消磨青C的琐碎R常，让兩个人保持了相忘于江湖的淡然，然后在第二次共同努L的邂逅里，倾述X里厚厚的累积，P静地D招呼，在恰当的時刻动容。 在車裏都快歇斯底里的一幕里，我想隻有你经L过这样的共振、错失、遗憾、擦肩而过才能与他们徹底相融。
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S幸在janny發来邮件的那年后，六年了，我又能安X地看这电影，有时候在C上，有时候在躺椅上，四月有凉意的微风穿堂而过，吹掉墙上的照片。我看着看着就S着了，不知D什麽時候又醒了。T詞还在飘D。
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