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（图片制作：陈伟）
手风琴是我们一辈子的事业………我参加了张自强老师的追悼会和追思会，回来心里总觉得真的还有话要说。先生提笔为我写书序的画面历历在目。他是那么的德高望重，可是为我这点区区小事为我这名不见经传的人出书写序是那么的认真。挑了一张最好的纸，毛笔整理了一遍又一遍。然后一气呵成。给我和我的书评价很高。而且眼光高瞻，心怀大局：学习键钮式手风琴也可以为学习自由低音打下一个基础。那个时候自由低音手风琴对于国人还是一个神秘的概念。老先生已经看到最高点。高瞻远瞩。虽然我无缘成为先生的弟子。但我们都是手捧那本黄色的手风琴演奏发开始手风琴人生之旅的。因此我非常敬重他，我的成长和他不无缘份。他给了我很大的帮助。因此百忙中录制这份《骑兵进行曲》的礼物是我送给他最后的一个祝福，是我发自内心的祈祷：天上还有琴声。
这张与先生的合影是2000年拜见先生时在他家里留下的。没有想到竟是我们最后的纪念。请允许我把先生为我撰写的书序贴上来。书已脱销，我和先生的这份情义永存。愿先生一路走好。
1948年春解放军军乐队为了聂荣臻司令员和部队演奏了《骑兵进行曲》。聂司令非常高兴并对当时军乐队的领导人罗浪、晨耕、王建中做了重要指示，让其把军乐队办的更好。
《骑兵进行曲》在自世纪50年代起闻名遐迩，流行全国。《骑兵进行曲》的前半段是晨耕创作的，后半段用了李劫夫歌曲中的一个主调，作为副主题。晨耕写《骑兵进行曲》是因为他有过半年的骑兵生活，对骑兵的那些在原野上奔驰，在树林里的各种生活体会很深。所以，在创作这首乐曲时，骑兵们冲锋，急速前进，愉快活泼的生活情景就浮现在眼前。《骑兵进行曲》在晋察冀军区演奏时，反应很强烈。每次官兵听军乐队演奏时，都要一齐有节奏地喊：“我们要听骑兵曲，我们要听骑兵曲”，张自强老师的夫人王碧云老师将其改变为手风琴曲目后《骑兵进行曲》就在手风琴圈子里火爆起来。几乎会拉手风琴的人都会演奏这个曲子。
我年轻时就非常喜欢拉《骑兵进行曲》。这次录音编曲我加入了自己的构思（似乎拉琴制琴我都要加入自己的元素，否则宁愿不做）。第一在主旋律之下加入了少许副旋律，以丰富主旋律的气氛。第二，低音旋律使用了重低音手风琴来演奏，一方面使整个音乐有稳重的基础。另一方面突出了骑兵进行曲的雄壮感和千军万马的庞大气势。第三在电子伴奏的重点节奏点上加入了吊叉的打击声效。渲染了全曲作为进行曲风格的兴奋和激动的效果。整个布局有五个声部。主旋律，副旋律，和声声部，电子伴奏节奏声部和低音旋律声部。既然是编曲录制的那一定要比现场演奏的要丰满，突出了音乐的立体感和空间感。虽然有五个声部但我不能叫五重奏。我更喜欢称其为我的手风琴语言。
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