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经典赏析中国绘画的精粹

阅读量：3839584 2019-10-27

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中国绘画的发展就如一部交响乐章。藉人物、花卉翎毛、山水等画科中的风格典范组成几个重要主题，并在历史脉络中加以变奏。
　　人物画的典范在六朝至唐代（222～907）间，经由顾恺之与吴道子等人逐步奠定。山水画典范的成形约五代（907～960）之时，而且寓含着地理区域特质。例如荆浩、关仝画出北方山水风貌，而董源、巨然则有江南水乡山水的特色。在花卉翎毛画方面，四川的黄筌与江南的徐熙也形成两个不同的典范。
　　宋代（960～1279）山水画中的范宽、郭熙、李唐都在既有的典范基础上推陈出新，成为新的典范。此外，宫廷画院在宋代艺术帝王的倡导下形成空前盛况。当时的画家讲究对自然的观察，并添加「诗意」以增强绘画的内涵与意境。对实物的兴趣促成了建筑、船车等以器械结构为主的绘画类型，使其在十一世纪后跃上绘画的舞台。诗意的强调，则于南宋时期发展出书法、诗文、绘画三者互相搭配的册页精品。另外宋代文人也将艺术的表现概念扩展到「形似」以外的范畴，文人画开始成为一种新的风格。
　　在元代（1279～1368）文人画由赵孟俯、元四大家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）等人以复古为目标。因复古而有更为多样的各种风格表现。这些风格逐渐成为绘画发展过程中的重要典型，在明清以后维持着持续的影响力。
　　明代（1368～1644）以后，不同地区的风格特色，成为艺术发展脉络中的重要环节。苏州的「吴派」从元四大家那儿变出优雅的文人风格，以浙闽画家为主的「浙派」则自宫廷绘画中脱胎，将南宋的典范变成粗放的水墨。松江的董其昌与稍后的王时敏、王鉴、王翚和王原祁等人又接着在对古代典范的「集大成」中，以笔墨再造自然，形成影响深远的「正统派」。
　　清代（1644～1911）帝王在推崇「正统派」作风之余，也包容欧洲传教士所带来的西洋画法，立体与透视成为对古老典范的新诠释。宫廷之外的扬州则有标榜着「怪、奇」的一批画家在高度商业化的市场中活跃。他们的笔墨与形象针对「非正统」的典范而发，而自己也成为后世追求变革的典范依据。

传　五代　无款　浣月图
　　庭院深处，秋月皎洁。虬松、梧桐与芭蕉苍郁欣茂，芙蓉、蜀葵、雏菊等竞吐芬芳。盛装妇人手捧明珠，欠身欲取水涤珠。侍女三人，或临案焚香，或捧奁，或荷琴。女子对月祈福，自唐代以降已蔚为流行。
　画无作者款印，旧签题为「五代人浣月图」。由仕女身着半袖裙襦，及焚香侍女腰间系缚的长柄纨扇来判断，本幅原稿的时代，虽符合十世纪规制，但树石画法，笔致夸张，已呈显宋末元初特质，推测应出自南宋宫廷画师所摹。

传宋　赵伯驹　江楼卧雪
　　此帧笔墨工整细致。江边茅顶水榭，格扇半掩，一人横倚床上，床缘露出墨竹卧屏。人物双眼微张，床前设暖炉。相衔另侧小室卷帘内，陈设执壶。屋外白雪皑皑，枯树雪枝。景色清幽雅致。
　　左上角具「千里」二字杯形图章，是为传赵伯驹（约1120-约1162，字千里）作品。赵伯驹为两宋之际重要画家，善青绿山水，惜无可靠传世画作。本幅边角构图，坡石皴石以侧笔绘出，时代已入南宋。

元　朱德润　松涧横琴
　　朱德润（1294-1365），字泽民，其先睢阳（今河南商丘）人，后因避乱徙居吴郡。延佑六年（1319）以赵孟俯（1254-1322）荐之驸马太尉渖王以闻，元仁宗（1311-1320在位）授应奉翰林文字，兼国史院编修。有《存复斋集》传世。
　　绘博雅文士于松风涧响之间鼓琴高谈，融琴艺于自然之声。山水松石画法宗五代李成（活动于919-967）、北宋郭熙（活动于十一世纪后半）。画幅经高昌人庆童（？-1368，号正臣）收藏，有「正臣家藏珍玩」印。

明　张宏　包山十景
　　张宏（1577－1668年后），字君度，号鹤涧。吴郡（今江苏苏州）人。工画山水，善用短促笔法和湿润墨色画山石树木，风格独特，构图常具新意。
　　此册共十幅，描绘包山十处胜景。包山位于太湖，四面环水包之故名；又名洞庭山、林屋山。山周回绕，重冈复岭，茂林平野，钟梵相闻，谓为别境。苏州文人蔡羽曾隐于此，号林屋山人；王宠亦曾师事蔡羽，读书于包山精舍。为富含自然风光与人文意涵之胜境。展出「林屋洞」、「消夏湾」、「柳毅井」三开。

清　蒋廷锡　佛手写生
　　蒋廷锡（1669-1732），字扬孙，号酉君，又号西谷，江苏常熟人。康熙四十二年（1703）进士，官至文华殿大学士。没骨花鸟画继承恽寿平风格。
　　坡石后佛手一棵，枝叶分明，果实累累。署「臣蒋廷锡恭画」，为应制作品。清圣祖御题录于《御制文集四集》，为康熙五十四年（1715）巡幸承德避暑山庄诗作。佛手原为闽广一带名产，因植御苑适得欣赏。

清　胡桂　绘御书隆福寺行宫六景诗图　
　　胡桂，号月香，吴（今江苏苏州）人。清高宗爱其笔墨，尝命仿吴彬〈山阴道上图〉。
　　隆福寺及隆福寺行宫位于天津蓟县东北的葛山大、小鱼岭之间。此卷乾隆皇帝于丁卯（1747）书隆福寺行宫六景诗，包括「翠云山房」、「翠微室」、「碧巘丹枫」、「天半舫」、「挹霞呌月」、「翼然亭」。画卷以鸟瞰视点呈现建筑群，山岭苍郁，笔墨秀润。卷后乾隆自癸未（1763）至丙辰（1796）间更七次题咏。
资料来源于台北故宫博物院官网“造型与美感——中国绘画的精粹”展