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经典赏析中国绘画的精粹

阅读量:3839584 2019-10-27


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中国绘画的发展就如一部交响乐章。藉人物、花卉翎毛、山水等画科中的风格典范组成几个重要主题,并在历史脉络中加以变奏。
  人物画的典范在六朝至唐代(222~907)间,经由顾恺之与吴道子等人逐步奠定。山水画典范的成形约五代(907~960)之时,而且寓含着地理区域特质。例如荆浩、关仝画出北方山水风貌,而董源、巨然则有江南水乡山水的特色。在花卉翎毛画方面,四川的黄筌与江南的徐熙也形成两个不同的典范。
  宋代(960~1279)山水画中的范宽、郭熙、李唐都在既有的典范基础上推陈出新,成为新的典范。此外,宫廷画院在宋代艺术帝王的倡导下形成空前盛况。当时的画家讲究对自然的观察,并添加「诗意」以增强绘画的内涵与意境。对实物的兴趣促成了建筑、船车等以器械结构为主的绘画类型,使其在十一世纪后跃上绘画的舞台。诗意的强调,则于南宋时期发展出书法、诗文、绘画三者互相搭配的册页精品。另外宋代文人也将艺术的表现概念扩展到「形似」以外的范畴,文人画开始成为一种新的风格。
  在元代(1279~1368)文人画由赵孟俯、元四大家(黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙)等人以复古为目标。因复古而有更为多样的各种风格表现。这些风格逐渐成为绘画发展过程中的重要典型,在明清以后维持着持续的影响力。
  明代(1368~1644)以后,不同地区的风格特色,成为艺术发展脉络中的重要环节。苏州的「吴派」从元四大家那儿变出优雅的文人风格,以浙闽画家为主的「浙派」则自宫廷绘画中脱胎,将南宋的典范变成粗放的水墨。松江的董其昌与稍后的王时敏、王鉴、王翚和王原祁等人又接着在对古代典范的「集大成」中,以笔墨再造自然,形成影响深远的「正统派」。
  清代(1644~1911)帝王在推崇「正统派」作风之余,也包容欧洲传教士所带来的西洋画法,立体与透视成为对古老典范的新诠释。宫廷之外的扬州则有标榜着「怪、奇」的一批画家在高度商业化的市场中活跃。他们的笔墨与形象针对「非正统」的典范而发,而自己也成为后世追求变革的典范依据。

传 五代 无款 浣月图
  庭院深处,秋月皎洁。虬松、梧桐与芭蕉苍郁欣茂,芙蓉、蜀葵、雏菊等竞吐芬芳。盛装妇人手捧明珠,欠身欲取水涤珠。侍女三人,或临案焚香,或捧奁,或荷琴。女子对月祈福,自唐代以降已蔚为流行。
 画无作者款印,旧签题为「五代人浣月图」。由仕女身着半袖裙襦,及焚香侍女腰间系缚的长柄纨扇来判断,本幅原稿的时代,虽符合十世纪规制,但树石画法,笔致夸张,已呈显宋末元初特质,推测应出自南宋宫廷画师所摹。

传宋 赵伯驹 江楼卧雪
  此帧笔墨工整细致。江边茅顶水榭,格扇半掩,一人横倚床上,床缘露出墨竹卧屏。人物双眼微张,床前设暖炉。相衔另侧小室卷帘内,陈设执壶。屋外白雪皑皑,枯树雪枝。景色清幽雅致。
  左上角具「千里」二字杯形图章,是为传赵伯驹(约1120-约1162,字千里)作品。赵伯驹为两宋之际重要画家,善青绿山水,惜无可靠传世画作。本幅边角构图,坡石皴石以侧笔绘出,时代已入南宋。

元 朱德润 松涧横琴
  朱德润(1294-1365),字泽民,其先睢阳(今河南商丘)人,后因避乱徙居吴郡。延佑六年(1319)以赵孟俯(1254-1322)荐之驸马太尉渖王以闻,元仁宗(1311-1320在位)授应奉翰林文字,兼国史院编修。有《存复斋集》传世。
  绘博雅文士于松风涧响之间鼓琴高谈,融琴艺于自然之声。山水松石画法宗五代李成(活动于919-967)、北宋郭熙(活动于十一世纪后半)。画幅经高昌人庆童(?-1368,号正臣)收藏,有「正臣家藏珍玩」印。


明 张宏 包山十景
  张宏(1577-1668年后),字君度,号鹤涧。吴郡(今江苏苏州)人。工画山水,善用短促笔法和湿润墨色画山石树木,风格独特,构图常具新意。
  此册共十幅,描绘包山十处胜景。包山位于太湖,四面环水包之故名;又名洞庭山、林屋山。山周回绕,重冈复岭,茂林平野,钟梵相闻,谓为别境。苏州文人蔡羽曾隐于此,号林屋山人;王宠亦曾师事蔡羽,读书于包山精舍。为富含自然风光与人文意涵之胜境。展出「林屋洞」、「消夏湾」、「柳毅井」三开。

清 蒋廷锡 佛手写生
  蒋廷锡(1669-1732),字扬孙,号酉君,又号西谷,江苏常熟人。康熙四十二年(1703)进士,官至文华殿大学士。没骨花鸟画继承恽寿平风格。
  坡石后佛手一棵,枝叶分明,果实累累。署「臣蒋廷锡恭画」,为应制作品。清圣祖御题录于《御制文集四集》,为康熙五十四年(1715)巡幸承德避暑山庄诗作。佛手原为闽广一带名产,因植御苑适得欣赏。







清 胡桂 绘御书隆福寺行宫六景诗图 
  胡桂,号月香,吴(今江苏苏州)人。清高宗爱其笔墨,尝命仿吴彬〈山阴道上图〉。
  隆福寺及隆福寺行宫位于天津蓟县东北的葛山大、小鱼岭之间。此卷乾隆皇帝于丁卯(1747)书隆福寺行宫六景诗,包括「翠云山房」、「翠微室」、「碧巘丹枫」、「天半舫」、「挹霞呌月」、「翼然亭」。画卷以鸟瞰视点呈现建筑群,山岭苍郁,笔墨秀润。卷后乾隆自癸未(1763)至丙辰(1796)间更七次题咏。
资料来源于台北故宫博物院官网“造型与美感——中国绘画的精粹”展

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