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【厦门爱乐音乐季回顾】钢琴与小提琴的对话

阅读量：3845614 2019-10-27

10月26日晚
厦门爱乐乐团
携手钢琴家刘承皓
小提琴家蔡君杨
在国际会议中心音乐厅
带来舒曼、拉威尔等作曲家的精彩作品

Meiya Pico
本场音乐会由厦门爱乐乐团艺术总监、首席指挥傅人长老师执棒。傅老师为观众详细介绍了开场曲目《邀舞》，还将这段音乐描述成一个有趣的小故事，把观众带入到了一个欢快的舞会氛围中。
乐曲开始大提琴的独奏完美地为一场盛大的舞会做好了铺垫。乐曲第二主题展现了反复出现的舞会主题，让一些观众身体不由跟着旋律摆动。
最后，这部作品回归到开始独奏的主题，为精彩的舞会拉下帷幕。
Robert Schumann

舒曼的唯一一部钢琴协奏曲，精彩自不必说。而钢琴演奏家刘承皓第一次在音乐会上演奏这部作品，他对这场音乐会充满了期待。
在谈到这部作品时，刘承皓说：“舒曼这部作品并不属于技巧很难的，炫技的作品。但是情感的表达非常难！尤其是作品的第一乐章，重复的旋律中很难做好情感的表达。”

演出之后，刘承皓在观众的掌声中加演了一部莫扎特的作品。他表示今天这场演出很成功，乐团和指挥也都展现了很好的状态，音乐厅也很棒。
音诗和茨冈

音乐会的下半场，小提琴家蔡君杨带来了《音诗》和《茨冈》。这两部作品经常出现在同一场音乐会中，不过两部作品的风格完全不同。
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法国作曲家肖松的《音诗》分成四部分。第一部分的神秘而抒缓的主题展现了深沉的乐思。而第二部分充满热情的主题到第三部分的华彩，展现了演奏家丰富的技巧和激情。而最终这部作品以弱奏结束，完全不同于德国浪漫主义时期的作品。

《茨冈》这个词意指吉普赛人，作品中涵盖了不同民族的音乐风格。
在音乐的最开始，是一段很长的小提琴的独白！这部分充分展示演奏者的技巧。狂想曲部分，乐团突然全体演奏，爆发出巨大的热情。随后，乐曲展现出了欢乐的特点。这部分与《音诗》的欢乐完全不同，明显有匈牙利音乐的色彩。
在乐曲的最后，调性频繁转换。小提琴加入即兴式的旋律，增强了这部作品的情感表达。
小提琴家蔡君杨说：“这是自己第一次在中国大陆参加音乐会。自己主要在美国演出，曾经也在中国参加过比赛。但是音乐会是第一次！”
在谈到乐团和傅老师时，蔡君杨表示：“傅老师是一位经验非常丰富的指挥家。在有限的排练时间内，乐团和我合作地很有默契，大家都非常友好。"
Maurice Ravel

音乐会的最后一部作品是拉威尔的《圆舞曲》。拉威尔曾希望这部作品成为维也纳圆舞曲的顶峰之作，而这部作品绝对配得上这项荣誉。
在乐曲的开始部分，低音持续了很长一段时间。而在低音的背后，若隐若现的华尔兹反而成了对华尔兹的批判。
在乐曲的后面部分，华尔兹不再躲藏在低音背后，而是用一种充满不和谐音的方式，展现出奇异、荒谬的旋律。乐团时而突然奏响的疯狂、暴力又强大的主题震撼着现场的每位观众。最终，在紧张的情感中，乐曲以最强的爆发力走向尾声！
这场包含钢琴协奏曲和小提琴协奏曲的音乐会也圆满结束！
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