今年夏天完成的这把小提琴，从新年初始动工，共用七月有余。从四月份开始我每月三四次往返于威尼斯和克雷莫纳之间，虽然减缓了进度，但也在过程中不断增加新的认知。就像看着克雷莫纳这内陆小镇时也有了一点威尼斯的水波流动了。
“证件照”：CERTIFICATE PHOTO
每一把原创的、作者独立纯手工完成的提琴，都会带有有作者设计和签名的证书，仿佛出生证明一般，英文里称为CERTIFICATE OF AUTHENTICITY; 证书中会有这把琴的“三视图”，也就是它的“证件照”。




证书的展开样式
个人化琴型   PERSONAL MODEL
这把琴的琴型最初来自二十世纪米兰学派的大师 Giuseppe Ornati，在其基础上作了许多个人化的改变，并不可避免地加入了期间几次旅行带来的新体会。
Ornati的根基和许多大师一样都来自17、18世纪克雷莫纳制琴巨匠的古典风格，然而他在追求精确性和自由度之间找到了绝妙的平衡，因此而独树一帜。
此前我做的琴型也是直接来自于古典黄金时期，比如著名的斯特拉迪瓦里“1716”（Messiah）。这一次我尝试在保持严谨的基础上融合近一年中的所闻所感（三次看琴展、数次画展、以及与不同的制作师交流学习）。对于Ornati的这个琴型的继承，与其说在风格方面，不如说在态度。在传统的克雷蒙纳学派的体系下，致力于做到清明澄澈——不“拟古”。前者是制作过程的逻辑，后者是我作为一个现代制作者的不盲目继承。对于这个过程的总结，我写在了证书的结尾，但这仅仅是对个人风格和“现代性”探索的开始——
      " Questo violino è stato ispirato da G. Ornati, il grande maestro milanese del ventesimo secolo, prendendo anche radici profondi nella scuola cremonese settecentesco, il cosìdetto Periodo d'Oro. E' un esempio di combinazione tra i lineamenti tradizionali e i caratteri limpidi in maniera moderna. "
选材 SELECTION OF WOOD
小提琴发声和共振的重要部位是由云杉制成的面板。在旧文《木头篇 | 采木初冬新月时》里我曾简略介绍过这种木材的来源与采伐过程。在尝试过不同林区的云杉以后，我仍然坚持采用文中列举的多罗米蒂山区Valle di Fiemme这片森林出产的木材里最优质的部分，在声学、光泽度、纹理、密度方面都为上佳，而从制作手感方面来说也是我个人是最喜欢的。
木料必须是手劈料，包括提琴内部的低音梁和音柱，甚至包括后面装配用到的黑檀木弦枕和尾枕。因为只有手劈料才能最大程度地保留木射线在结构上的强度，而木射线对制琴师来说是比年轮和花纹更为可靠的向导。选择木材的背后有许多细节知识，也要靠对眼睛和耳朵经验的不断积累。


背板的木料来自巴尔干半岛的山区，强度大但密度相对小（背板完成时仅重100克，比普通木料低了约20%）。这块木头得之过程艰辛，因其具有罕见的声学品质和花纹。关于枫木的花纹和品种，以及至关重要的不同锯切方式，我正着手整理，希望不久可以整理出一篇（有故事的）笔记，更希望有机会可以去巴尔干半岛，看看这些树木生长的森林。

侧板也来自同一块木料，花纹的视觉效果更有连续性。琴头的枫木与背板相匹配，细节可在后面的过程图中看到。
草图-施工图-效果图-特写   DRAFTS AND CLOSE-UPS

琴头的制作过程，从粗雕刻到油漆中段

颜色是一个“不可靠”的东西，但油漆的过程却可以每次都惊心动魄。我在新的工作室里油漆的空间特意安排在朝北的大窗下，北面的阳光相对均质且稳定，辅助以色温接近阳光的台灯，可以满足控制色差的需要。金色调的底漆是后面的暖色最重要的“调色盘”。虽然琴的颜色不外乎橙红棕黄，然而却有无穷的中间调。一把琴不是一个颜色，而是有着不同的色彩层次，如此才能在不同的光源（以及不同的观看媒介）下都显得充盈饱满、有“厚度”。

彩蛋来了！
油漆刚刚开始底色阶段的时候，小提琴放在我此前完成的大提琴背上，尺寸对比惊人  :D
一组黑白特写：
在油漆之前的“白琴”阶段，我最喜欢的过程就是在每一步的收尾时，对着灯光反复查看琴板的弧度和曲线。在一个完全遮光的屋子里只开一盏灯，光线便揭示了关于形态的一切。（相传十七世纪的制作者也利用春夏时节低角度的夕阳，我觉得这是一个很有诗意的场景，但是难度很大。）
每转过一个微小的角度，光线和影子都在变，是无数个界面和无数条明暗交界线。光线会毫不留情地揭示所有瑕疵，也会温柔地展现在直射光下难以觉察的细节。我也逐渐了解到，制琴中的声学层面很多时候靠眼睛的观察就可以了解不少，视觉的部分不仅仅关乎视觉效果。







山水入琴  LANDSCAPES DURING MAKING

复活节到意大利中部的翁布里亚大区走了一圈，图为Gubbio的山和小缆车（笼）

威尼斯的水光——贡多拉上也有一只旋首

克雷莫纳的早春，这是我曾经三年里每天路过两次的庭院
旅行的琴 TRAVELING INSTRUMENT
从八月到十月，这把琴已经走过了三个国家五个城市，不久前也曾到上海国际乐器展。试过琴的人给我带回了许多积极的评价，音色均衡且集中，泛音丰富，反应灵敏。我为此而欣慰，同时也诚惶诚恐。每一把乐器都是一个旅行者，希望它比我走得更远。
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筑琴手记Violintecture
一位提琴制作师的不定期日志，愿以琴会友，分享快乐和好奇心，也愿更多的人了解提琴制作这个有趣的职业。
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