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艺术的伟大也离不开想象力和创造性，但往往又是这种想象力和创造力阻碍了我们前行的脚步。如同书法被很多人误解得很神秘一样。
古人书法确实耐看，但并没有那么高深，并没有那么复杂，而是一些小细节，小套路，是可寻可觅、可审可查、可追可索的。
我们就以北宋米芾作品《李太师帖》为例来说明。
在学习写字或创作时，我们可以一个字组、一个关系的去突破。这种方法看似割裂，实际上效果十分显著。
好的书法作品，应该是通过一定的关系组合在一起的。
1、大小。如第一行“贤”和第二行“书”，又如第一行由小到大，再由小到大后又从大到小变化。
2、纵横。如“李太”、“十四”、“篆籀”都为纵向到横向取势变化。
3、疏密。为了破开均匀，往往前后两行的字距，或者结构会做疏密的变化。如第一行“李太师”字距稍紧，第二行“帖武帝”字距较松。
4、断连。左右的连断也时常形成一个关系组。
5、前后呼应。如“王戎”和“真宜批”有相似的用笔和连接。
在作品中何止这些关系，当你看到更多变化时，你的眼界也在不断成长。在书史上的每一个能留下名字的书家，作品都有其独到之处，同时也都充满各种变化，或夸张到你一眼就能看到变化，或微妙到你反复学习也没有发现。
而一幅好的作品，除了关系组合之外，每一个字也是精彩的。如：晋：上疏下密，上大下小，上部向左斜，下部向右斜。突出上部横向空间。右齐左不齐，左边自上而下，收——放——收。
书：菱形结构，上疏下密，自上而下空间依次减收。
真宜批：三字连绵线，为一个字组，“真宜”二字左倾，右下取势，“批”字左移，稳住上边二字。“真宜”二字纵势，批则为横势。
艺术是感性的，也是理性的。很多时候无法把握，而艺术理性的部分不但可以获取还能加以学习，用于自己的书写和创作中，愿能知行合一。
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