飞凡幕后 | 《风雪夜归人》之“有一手”-MINGYI

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飞凡幕后 | 《风雪夜归人》之“有一手”

阅读量：3767105 2019-10-25

（点击上方观看预告片）
飛凡剧社年度大戏——
《风雪夜归人》
将于2019年11月1日、2日在SkyCity Theatre隆重上演
日暮苍山远，天寒白屋贫，
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
风雪夜归人舞台美术设计

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在戏剧舞台上参与演出的，除了观众们能看到的演员，其实还有很多看不到的幕后工作人员的心血，比如灯光部门、音效部门、现场配乐、场务、舞台监督……等等。
成立于奥克兰的飛凡剧社，一直在打开本地中国话剧市场的探索阶段。尽管一部戏平均耗费四五个月的时间进行训练和排演，但每次演出的场次有限，一般只有二至三场，这是剧组人员平时都有全职工作所决定的，无法像职业演员一样，连续演一个月，或者几个季度。因此每一个作品，每一场演出都是独一无二，错过可能就不会重来的。

（上图：邱妍的初期剧场建模）
对于职业剧团，一部戏剧编排完成后会在多个地点巡回演出，一次筹备的布景和道具也可以重复利用。但是飛凡剧社的戏，对于观众来说，每一部戏的观看机会几乎只有且仅有那一次。
尽管每次的布景和道具使用率极低，却不妨碍剧组全身心投入，投入成本极大，绝不会因为使用一两次而将就含糊，因为对于我们来说，每一位观众的观看体验也是独一无二的，无法将就。

（上图：置景制作中）
本次的《风雪夜归人》，因为时代跨越幅度大、舞台规格相对较高、场景细节丰富等等因素，让舞台美术和道具设计难上加难。
中国风的场景道具，在本地租赁市场几乎找不到。在风格设计、舞台大小、成本的多重考验下，舞美部门从零开始，从设计到实施，纯手工完成。一个牛犄角胡同儿的豪门大宅和寄情相思的后花园，就这样用创意和手艺建起来了！
在飛凡的剧组，奉上幕前好戏是应该的，走进幕后，还有好故事。

（上图：道具组的刘雨萌、邱妍、木子）
邱妍

邱妍，国家一级注册建筑师、注册规划师，曾任中国建筑科学研究院创意工作室设计总监。
我在大学时创办街舞社，打板球，弹吉他，爱做饭，爱手工，是个安静的活跃分子。工作七年之后放下“铁饭碗”和刚装修好的房子来新西兰“放飞自我”，真的，臭屁点说我的家被我当成职业生涯最成功的作品之一。不过，新西兰就有种魔力把我吸引过来，被同事拉到话剧社的第一天就被导演锁定要做新戏的舞美。

这次舞美设计面临的最大问题是预算有限，不只是钱，还包括人力和时间，对于一个非盈利的社团来说，这很难。
做建筑师面对的也是类似的情况，怎么在有限的资源内做出效果最好的方案？我们不缺理念，因为导演和木子的想法天马行空飘忽不定，我就是那个站出来说这不行那不行的黑脸，也是那个建模出方案被社长惊呼专业的白脸，还是那个在制作过程中腰疼得龇牙咧嘴的花脸。

由于人手有限，我负责木工，木子负责“细软”，二人舞美设计组就此诞生。但我不想因为人手不够舞台效果就打折扣，我们的方案很写意、很新颖、很高级。
最后的成果是大家一起努力实现的，我们的摄影师Geri每次来拍照都会帮忙干活，雨萌有时间周末就会来帮忙，导演随时配合我们采购需要，听取意见和我们沟通，为了方便我们工作甚至三下五除二在家里打出了一个大工作平台给我们（导演的木工活儿也是杠杠滴），社长怀着身孕也尽力帮我们分担些工作，繁星工作室左春老师的技术支持更是极大的提高了效率。

我相信最后的舞台效果一定超出想象。
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（随篇附送小监工Ringo视频，她实力演绎了如何在各种道具之间穿梭与躺下-赖着不走）钟李木子

剧社的大家叫我木子。
我是北京生长的裕固族，但打小就来了新西兰这座岛。在奥克兰大学读了半年电影，然后就“辍学”了。回国游游走走，挺开心，和一群老前辈去莫高窟做学术考察；去香港卖画与演讲；去乌镇找木心的影子；见了一群有趣的人… 回来之后拜师学习，技，艺与生活。目前主要的工作内容是平面视觉、展览策划相关。但捏泥与画画的时间也不是少数。来年会去到大点的岛，作为艺术生继续与传统教育扭打在一起。

舞蹈和剑道可以说是我前些年的生活重心。这些与我表面性格相悖的爱好，除了纯粹的喜欢，也是为了探寻自己。开始学设计亦是如此，当初被师父“用理性更好地表达感性”的能力深深打动，这些是我现在追求的平衡。

能与邱妍搭档是非常幸运的。我们很平衡，一个是做建筑的，一个是学艺术与平面的。我笑称这个组里，邱妍像顶梁柱，我像装饰品。飛凡迄今最大的一部剧，工作量几近最大的一个组，主力军只有两个人。好在我俩特性互补，有默契，剧社的大家也一起发力（谢谢李飞，罗凡，我师父左春，Geri，雨萌）。

在组里，我主要做的是关于“细软”的，这两个字拆开看，意会一下。
除了前期的概念创作，后期制作上大多以软材料与手绘为主。“硬的”只能给邱妍当小工（笑）。

（上图：木子作品 Return）
我自认为的我个人优势是，首先因为工作和成长背景，惯用国外做艺术设计类项目的思维方式。其次作为艺术生，比较善于呈现抽象概念，媒介也不会限制发挥，不管是舞台还是纸面。对材料和形式的选择上也相对更开放。

(木子作品 Civilization 01)
因此当导演提出“写意”时，我脑内的储备库，不管是从风格还是表现方式上，能有很多相符内容。短板是不善把控进度，而且想起事情来，有时不能及时刹车，影响实行。

(木子作品 The Aroma of Ink)
导演也是个思维跳跃，总有新想法的人，虽然在设计上给了我们近乎绝对的决定权，但他的想法我会尽量优先考虑，这时候就想感叹还好有邱妍唱黑脸，把控进度。

(木子初期设计，欲知最后风雪夜归人的实际场景，
那就来现场吧！)
没有条件，就创造条件。
首先，为了本次能够更方便的制作道具，导演李飞干脆在自己家给道具组打了一个工作室出来。
接着，舞台设计的草图有了，每一次公布都美煞众人。
然后，材料找到了，拿来主义，动起手来毫不客气。
最后，门窗都建好了，油漆也晒干了，每件工艺品都只等被送上舞台。
原本我们一无所有，现在，我们准备好了一切。
11月1日，我们SkyCity Theatre见!